1980我的文艺时代在文讲所的日子第203章再见，老米阿瑟·米勒听到林为民的话摇摇头，“我恐怕没那么多的精力！”

　　林为民这才想起来，老头儿也是马上快七十岁的人了。

　　他心中有些许遗憾，道：“如果是这样的话，我建议你选择《触不可及》。”

　　迎着阿瑟·米勒的目光，他接着说道：“这部话剧如果想要搬到米国本土，需要做的改编很小，也可以当做是一次试水。”

　　阿瑟·米勒点头道：“你说的对！”

　　两部作品他都已经看过，无论是哪部都非常出色，割舍下来他都有些不舍。

　　但现实就是，他如果要把林为民的作品带到米国去，就必然要亲力亲为，两部太多了。

　　不如就像林为民说的，先试个水。

　　阿瑟·米勒同意了林为民的意见，带走《触不可及》。

　　与此同时，人艺排练场的后台，大家正在七嘴八舌的讨论着。

　　“米勒先生真要把林老师的作品带到米国去啊？”

　　“百分百的！要不然没事能让我们突然演这两出戏吗？”

　　“诶，壮壮，林老师没跟你说吗？”

　　有人问韩壮壮，他摇摇头，“我最近一直在剧组拍戏，都没跟我老舅见过面。”

　　众人神色各异。

　　“这两部话剧要是去米国演出，那我们可牛逼大发了！”有人憧憬道。

　　“想什么呢？去米国演出也跟我们没关系，人家总不可能拉着我们去米国，肯定在米国再排一版。”

　　“伱看你这想法，庸俗！谁说要跟着去米国了？我说的是到时候我们这出戏就出名了，这怎么着也算是为国争光了。”

　　韩壮壮想起以前听林为民说过的一个词，“这叫文化输出！”

　　大家拍手叫道：“对对对，文化输出，壮壮这个词说的好。”

　　韩壮壮挠挠头，“我这都是听我老舅说的。”

　　众人不禁感叹：“林老师果然是大文人啊！”

　　排练场观众席，林为民还在和阿瑟·米勒聊着。

　　决定了带哪部话剧回米国，阿瑟·米勒的难题解决了，他又问回了最开始的那个问题。

　　“林，跟我去米国吧！”

　　阿瑟·米勒的诚意很大，但林为民还是摇了摇头。

　　“为什么？”再次被拒绝，阿瑟·米勒更加不解。

　　八十年代，中国作家走出去的现象有不少，很多人都是受邀出国访问，其中由官方邀请出国的极少，基本是以非正式的私人机构邀请为主。

　　比如著名的米国爱荷华大学国际写作计划，就曾邀请多位中国著名作家到米国去交流访问，这项写作交流计划自81年开始，直到两千年以后还在继续。

　　有曾受邀参加过这项写作计划的作家在多年后回忆时，这样表述这段经历：

　　“到后来，我才慢慢了解清楚这个活动的性质，是聂华苓和保罗·安格尔他们夫妇两个人创办的。

　　他们搞到一些钱，每年一次，主要面对发展中国家，所以到那里的都是来自所谓“问题国家”，我们去的这一届是“问题”最多的一届。”

　　既然有“有问题”的国家，自然就有“没有问题”的国家，这个国家是谁呢？

　　不言而喻。

　　用中国话来解释，这就叫桶站。

　　八十年代受非官方邀请出访的作家所经历的99%都是这种遭遇，有些人甘之如饴，有些人后知后觉。

　　当然了，阿瑟·米勒对林为民的这种邀请更多的是公务性质的，肯定没有那些邀请的情况那么夸张。

　　但他同时也很清楚，自己去了米国也不会比那些作家好到哪里去。

　　原因很简单，没名气。

　　这不是你是中国人还是米国人的问题，而是你有没有名气的问题。

　　别以为在米国搞话剧就很高贵，很多时候米国那帮搞话剧的境况，甚至还赶不上国内。

　　国内这个时候好歹是计划经济，贫富差距也非常小，搞话剧算是文艺工作者，幸福指数很高。

　　到纽约百老汇去看看，满大街籍籍无名的音乐剧、话剧演员，真正能够出头的演员少之又少，有些人连房租都交不起。

　　大部分在米国搞话剧的人，活的都没那么潇洒。

　　反倒是跳出这个行业，比如转行到电影、电视行业，几乎都变得有钱了。

　　这不得不说是一个巨大的讽刺。

　　本土人都这德行，更何况林为民一个外来户。

　　所以，哪怕是阿瑟·米勒这个知名的剧作家邀请，林为民也毫不动摇的直接拒绝。

　　林为民愿意让阿瑟·米勒把他的作品带到米国去，反正就是去试试水，失败了也没什么损失。

　　没兴趣！

　　他又不是那帮受了各种舆论宣传洗脑的小年轻，什么米国就是自由国度，米国的空气都是香甜的……

　　没名没钱，你到哪都是个屁！

　　对于林为民毫不犹豫的拒绝，阿瑟·米勒深感遗憾，一个劲儿的说“林，你真应该去百老汇的”。

　　林为民理解他对自己的欣赏，但这种欣赏又不能当饭吃。

　　自己去米国，是不可能受到阿瑟·米勒在中国的这种待遇的，何必去自讨苦吃呢。

　　确定了要把《触不可及》带到米国的百老汇，阿瑟·米勒要做的第一件事便是寻找一个靠谱的翻译，将话剧剧本翻译成英文。

　　第一个想到的自然是把《推销员之死》翻译成汉语的译者——英若诚。

　　英若诚在人艺的绰号叫“英大学问”，毕业于水木大学外语系，是人艺出了名的才子。在水木读书时他便是学校话剧社的风云人物。

　　因为精通英文，又熟悉舞台语言，这次人艺引进《推销员之死》便是由英若诚主导翻译的。

　　阿瑟·米勒不懂中文，英若诚在他执导中文版的《推销员之死》的过程中给他提供了很大的帮助，因此阿瑟·米勒非常信任英若诚。

　　“英老师，那就麻烦您了！”林为民客气的对英若诚说道。

　　英若诚满脸笑容，“林老师你的作品能够走出国门，是我们所有人的骄傲，我肯定全力以赴。”

　　翻译找完了，接下来的时间就是等待。

　　距离阿瑟·米勒离开中国的时间没剩下几天，万先生特意抽出时间来请他吃了顿饭，林为民也被拉来了陪客。

　　等从燕京饭店出来之后，万先生问道：“我听说米勒先生邀请了你去米国，怎么没答应呢？”

　　林为民笑道：“我以为您不会问呢！”

　　接着，他坦然道：“几方面的考虑吧。话剧方面，我去了实际上能做的事很少。老米搞话剧也蛮清贫的，估计也赚不着什么钱，话剧公演了也不一定出名。您说，我去了干嘛？”

　　万先生哑然失笑。

　　“你啊你啊，真不像个文人！什么时候都不吃亏！”

　　“您这就冤枉我了。我把《触不可及》的剧本交给米勒先生可是一分钱没要啊！”林为民叫道。

　　万先生道：“演出分成你没要？”

　　“那您总不能让我给人家打白工吧？我可是跟着老米头这个国际友人共担风险啊！”

　　万先生见他又开始没大没小，忍不住骂道：“你小子背后是不是也管我叫老万头？”

　　林为民连忙摆手，“可不敢胡说。您可是我的亲老师，跟老米头能一样吗？”

　　万先生哼哼两声，忍不住笑了起来。

　　他的脸上带着几分欣慰。

　　欣慰的是自己的学生不是那么浅薄的人，没有被眼前的小利迷失了双眼。

　　翌日，《推销员之死》正式公演。

　　作为米国话剧界最具影响力的话剧之一，《推销员之死》的公演迅速引发燕京话剧界、话剧爱好者以及媒体们的关注，首都剧场再次热闹了起来。

　　阿瑟·米勒受邀来到中国的使命也算是彻底完成。

　　又过了几日，林为民陪同万先生到机场为他送行，跟来时的规格差不多，除了人艺的同志们，同来的还有几位文化部、燕京市的同志。

　　“林，真遗憾你没有答应我的请求！”临别前，阿瑟·米勒再次说道。

　　林为民握住了阿瑟·米勒的手，“老朋友！这次没有去米国不代表我以后都不会去，说不定过两年我还要到你们米国去办签售会呢！”

　　阿瑟·米勒哈哈大笑，“我期待着那一天，到时候我一定去给你捧场！”

　　“你可要记着你说的话！”林为民笑道。

　　“一言为定！”

　　“一言为定！”

　　于是之看着林为民和阿瑟·米勒挥洒自如的交流，如同老朋友一般，眼神中充满了羡慕。

　　“林老师真是有大家风范啊！”一旁燕京市的同志突然感叹了一句。

　　于是之赞同的点了点头。

　　大家都参与了接待工作，跟林老师对待阿瑟·米勒的轻松和亲近的态度相比，大家在接待阿瑟·米勒时，总是恭敬、拘谨的，有时甚至是带着几分小心翼翼。

　　要知道对方在米国的戏剧界，可是万先生那般地位的人啊！

　　目送着阿瑟·米勒走进登机口，送别任务到此结束。

　　林为民调侃道：“米勒同志这回也不算白来，给中国送来了《推销员之死》，带走了《触不可及》，礼尚往来！”

　　周围几人哈哈笑了起来。