1980我的文艺时代在文讲所的日子第686章那年十八漫画一词，最早出现在北宋画家晁以道的《景迁生集》中，“黄河多淘河之属，有曰漫画者，常以嘴画水求鱼。”

　　本意是一种水鸟的名字，因其捕鱼时潇洒自如，像在水上作画而得名。

　　之后漫画有了动词的词义，清朝金农的《金冬心杂画题记》中提到“漫画折枝数颗”，这里的漫画是随便画的意思。

　　到了清末的《人镜画报》开始刊登讽画、滑稽画、时画等，而后从《文学周报》刊登丰子恺的《子恺漫画》开始，漫画一词取代了上述名字，成为我们如今所熟知的含义。

　　中国漫画发展的第一次高潮在辛亥革命前后，那时兴起了反封建反列强入侵内容的漫画创作，而后便是在1931年的9・18事变后，国内积极展开了抗日主题的漫画创造。

　　再然后新中国成立，国内漫画发展达到鼎盛，题材内容也从时政疾苦向文化娱乐、政治宣传转变，漫画的表现形式多以连环画为载体。

　　那个时代的连环画兼具思想性和艺术性，充满了“中国风”。

　　应该说，自建国到八十年代，中国的漫画事业经历了一段辉煌时期的。

　　可惜，随着改革开放步伐的加深，越来越多国外资讯传入国内。

　　1980年泥轰动画《铁臂阿童木》引入中国，这是泥轰动画第一次进入中国市场。1981年5月，在动画引入的影响下《铁臂阿童木》漫画以连环画的方式重新排版进入国内。

　　1987年，泥轰漫画《机器猫》保留原版形式在中国出版，是我国真正意义上的第一部引入的漫画，泥轰式影视结构分镜比起连环画更有竞争力，泥轰漫画迅速在我国的漫画领域攻城略地。

　　仿佛在一夜之间，铺天盖地的泥轰漫画渡海而来。

　　海南摄影美术、春秋、宁夏人民、敦煌文艺等等出版社的各类漫画小册子，迅速抢占学生们的课外阅读市场。

　　在来势汹汹的泥轰漫画面前，陪伴无数人成长的连环画溃不成军。

　　毕竟，在泥轰漫画多变的风格、有趣的情节、成熟的市场体系面前，连环画几乎没有优势可言。

　　何况第一批登陆中国的泥轰漫画，都是《机器猫》《七龙珠》《圣斗士星矢》《城市猎人》《福星小子》《足球小将》这些在泥轰市场上大浪淘沙后筛选出的精品。

　　就像中影引进的10部“大片”一样，这样的作品放在中国市场上，自然会形成一种降维打击。

　　随着日式分镜漫画在国内的崛起，连环画的衰落也开始了。

　　自八十年代中期到如今，数年过去了，国产漫画产业经历了从辉煌到低谷的过程。

　　而就是在这样的至暗时刻，1993年的夏天，燕京的中关村图书市场，一本漫画杂志在书商之间悄然蹿红。

　　这是一本模仿泥轰集英社《少年JUMP》制作的漫画刊物，名字叫《画书大王》，简称画王。

　　1993年8月20日，《画书大王》创刊，作为我国第一个全面采用日式分镜展现手法的漫画杂志，《画书大王》一经创刊便受到了国内无数漫画读者的狂热追捧。

　　创刊号首印2万册，很快销售一空，紧急加印，再加印。

　　之后每一期的销量都是在不断加印中上升的，短短几个月时间里，画王的销量就达到了每期20万本，各地读者来信也随之雪片般飞来。

　　这两年物价飞涨，图书价格也跟着飙涨，在如今中国的图书市场上，很多图书和杂志如果定价稍微高一点，每月1万本销量就可以保本，5万本以上就算是畅销，10万本以上就可以让书商和出版社们赚的盆满钵满。

　　画王最巅峰时，曾经创下过单期60万本的销量，成为国内漫画界当之无愧的王者。

　　画王的出版机构是宁夏人民出版社，但实际上，这份漫画的创办者，却是一个燕京邮政系统的退休老头。

　　“王老师，您好，您好！”林为民热情的握住了王庸生的手。

　　王庸生有些意外，更有些受宠若惊。

　　人的名、树的影，林为民成名这么多年，在国内的名声大到妇孺皆知，一次又一次用作品征服无数读者，也一次又一次的为国争光，现在的他离配享太庙就差一步。

　　寒暄了两句，王庸生请林为民和李新坐了下来，又给两人倒了一杯热茶。

　　李新说道：“王老师，这次林老师来，是想跟您问问关于《画书大王》的事。”

　　李新直奔主题，王庸生的眼睛亮了起来，从接到李新的电话开始，他那颗心就一直激动的乱跳着。

　　王庸生的脸上泛起几分激动的潮红，“尽管问，你们尽管问，只要我知道的，我全都告诉你们。”

　　林为民笑着说道：“王老师您先别激动，我们就是想了解一下《画书大王》停刊前后发生的事。”

　　听了他的话，王庸生激动的情绪平复了下来，记忆不断的在脑海中涌现，他的脸上逐渐泛出苦笑。

　　王庸生叹了口气，讲述起了《画书大王》停刊背后的故事。

　　《画书大王》1993年8月20日创刊，半月出一刊，自创刊之后销量如同坐火箭一般，节节攀升，每一期都是一个新的高度。

　　在画王创办之前，国内的漫画市场已经被泥轰漫画冲击的溃不成军，为了能够在市场竞争中占得一席之地，《画书大王》的最初几期刊物，刊载了不少泥轰的经典漫画，泥轰漫画的占比基本与国产漫画五五开。

　　翻看最早几期的《画书大王》，也可以很明显的发现，不论是美术水平还是剧情精彩程度，那时刊载的国漫与同期连载的泥轰漫画确实有着天壤之别。

　　当时的中国漫画家们，很多都是刚刚从连环画转型过来的，正在进行全新的尝试，有些漫画家连网点纸都没见过，所以有这种差距也很正常。

　　但是，王庸生的决定是正确的。

　　中国漫画家们没有让他和读者们等待太久。

　　1994年1月20日，《画书大王》第10期，一部名为《小山日记》的国漫闪亮登场，让无数读者眼前一亮。

　　虽然带有模仿泥轰漫画家鸟山明的痕迹，但《小山日记》同时也拥有自己独到的创新，人物造型夸张又不失可爱，故事幽默风趣，想象力天马行空。

　　更重要的是读者们在《小山日记》当中已经看不到连环画风格的影子，这在当时的国产原创漫画作品里可谓鹤立鸡群。

　　有了《小山日记》的破土而出，王庸生更加坚信自己走的道路是正确的。

　　就在这时，他在报纸上看到了国文社关于青春布老虎丛书的征文，这个新闻给了王庸生灵感。

　　他做出了一个对《画书大王》有着意义深远的决定――举办94画王杯超短篇有奖征稿活动。

　　《画书大王》征稿启事一出，国内漫画爱好者们的热情立刻被激发出来，雪片般的来稿从全国各地飞往《画书大王》的编辑部。

　　在征稿启事后的几期刊物当中，《画书大王》陆陆续续刊登了大约五十篇短篇漫画作品。

　　还在上高二的胡茜蓉发表了《新年的礼物》，姚飞拉的处女作《快乐平安夜》，还有胡蓉，聂峻，自由鸟，赵佳，阿恒……

　　王庸生为《画书大王》制定的战略正在结出丰硕的果实。

　　直到《画书大王》第17期，一部改变中国漫画史的作品出现在了刊物上。

　　“小严我真是没有想到，想不到啊，自古英雄出少年！”

　　王庸生的脸色再次激动起来。

　　他口中的小严，叫严开甫，漫画《雪椰》的作者。

　　画《雪椰》那年他十八岁。

　　《雪椰》的出现，让《画书大王》迎来了它的全盛时代。

　　中国漫画的美好未来，在那一刻，仿佛触手可及。

　　“我到现在也忘不了那一天。《画书大王》马上要发刊一周年了，为了迎接创刊一周年的生日，我和出版社特地在燕京张罗了一次座谈会，费了好大的劲邀请来了几位领导。

　　大家对于我们的杂志给予了充分的肯定和鼓励，宁夏方面甚至已经在筹备提名了《画书大王》作为省级最佳期刊。

　　可谁也没想到……”

　　王庸生说到这里时，语气变得低落，“在那场会议之后不到一周时间，在一次关于少儿期刊的会议上，一位领导突然拿出了我们的《画书大王》，愤怒的指着上面的一幅彩色插图说：这样的画能给孩子看吗？他指的是《画书大王》创刊初期刊登的一幅插图，那是泥轰的漫画家北条司的《侠探寒羽良》中的插图……”

　　林为民之前特地搜集了《画书大王》的所有刊物，脑海中立刻检索出那幅插图。

　　一身白色西装的主角寒羽良坐在沙发上，一个身着泳装的艳丽女子正坐在他的怀中。

　　“如果读过这个故事，知道主人公寒羽良是什么人，知道画面中的人在做什么，大概不会有人会把它与SQ联到一起。遗憾的是，没有调查，没有申述，没有通过必要的行政程序，甚至连那幅画是什么意思也不清楚，一言定性，不审而斩。”

　　王庸生的语气中带着几分愤懑和不甘。

　　这时，林为民却开了口，“王老师，我并不这么认为。”

　　王庸生正沉浸在对往事的情绪当中，听到他的话，眉头蹙了起来，眼神平静的看向林为民。

　　“泥轰的漫画是有着严格的分级制度的，北条司的《侠探寒羽良》在泥轰国内属于成人向漫画。《画书大王》的受众毕竟还是以低幼年龄段的读者为主，引进这部作品国内又没有分级制度，进行适当的内容上的规避是我们作为办刊者的责任。”

　　《画书大王》是王庸生一手创办的刊物，从无到有，从寂寂无闻到声名远播，他为这份刊物付出了无数的心血，刊物停刊在他心中一直是个解不开的死结。

　　林为民也许没有指责王庸生的意思，可他的语气越是平静，听在王庸生耳中却越是刺耳。

　　因为这番话的每个字都在告诉王庸生，《画书大王》的停刊与他这个创刊人有着莫大的关系。

　　王庸生的心中愤怒至极！

　　尝试了一下新出的插图功能，不知道效果如何，欢迎大家留言讨论。